刘和平:编剧一定要跟师傅、跟现场、懂表演

刘和平:编剧一定要跟师傅、跟现场、懂表演

作为编剧界精品剧代名词,在飞天奖、白玉兰奖屡获荣誉的刘和平,称不上是位高产的编剧,1999年成名之后到现在,二十年时间才四五部作品问世,但几乎每一部,都能成为行业标杆,这是他经常否定自己不断精益求精的结果。

尤其是《北平无战事》和《大明王朝1566》这两部电视剧作品,收获无数掌声。刘和平慢工出细活的创作方式和现在的快餐文化确乎背道而驰,对于如何在浮躁的影视行业中保持初心、稳固突破,刘和平起了很好的带头作用。对现如今编剧行业的门槛与热门现象,刘和平也有自己的观点与坚守。

编剧的源泉是不是都来自生活?

源泉当然是生活。但要明白另外一点,当你动笔写一个作品的时候,这个作品一定是独立于现实世界以外的平行世界。任何一部经典的文艺作品,在现实世界中都找不到一模一样的原型,绝对没有。

它是一个精神需求,在现实世界都能看的,看文艺作品干嘛。所有的受众都是一个视野——期待视野。他期待看什么,你给了他,就赋予了他精神心灵,包括审美的满足。一定要记住,编剧要给予观众期待值!

我特别不喜欢动不动说生活,生活不过是每个人创作的源泉,但最后呈现的作品是现实世界以外的平行世界。甚至这个世界没有发生过,甚至不可能发生。但现在审美的观众希望它发生,就去写它,这不会错。

编剧构建了观众的期待,是人类灵魂工程师。在人类灵魂上搭个殿堂,不是盖个房子让你住进去。道理都知道,做起来很难。第一达不到这个高度,第二别人也不会用这个标准来看你。

在这样的行业形势下,想踏实做创作很难,包括社会上对这行的评价也没有这样的高度。你到豆瓣上去看个电视剧,介绍只有导演、演员,没有编剧,这个就很不正常,包括很多海报上就不打编剧的名字。

首先是因为剧本,才会有电视。我们并不是想去争这个虚名,只是这个行业不讲规矩。就因为编剧是最早离开剧组的,所以就不把编剧当回事,就不宣传编剧。这个都是不对的。

如何做到既能保持创作,又能跟上时代的脚步?

严格地说,作为创作者不能简单地谈跟上时代,更重要的是能不能经得起不同时代的检验。比方说《大明王朝》,2007年就播了,隔了十年,2017年再播,喜欢它的人反而更多了。因为这部戏不只是讲故事,不只是讨论故事好不好看,它呈现出来的美学品质也让很多观众喜欢,超越了现在的很多电视剧。

当然这里面有导演、各个部门、演员,大家的共同努力,但我创作了这个剧本,大家就会往这个剧本的美学要求上去做,去尽量实现它。现在十年过去了,也许再过十年,同类题材的剧在某些方面未必能超越它。有些东西是永恒的。

比如《北平无战事》,我花了7年去创作,我创新地运用了最大的暗场人物——蒋经国(“建丰同志”)。他从来没出现过,单靠一部电话“发声”。但没有一个观众看完之后不对“建丰同志”印象深刻。如果不是到了这个时代我也不敢这样创作,现在人手一部手机了,才敢这样写。

今天的人们每天有很多的时间在打电话,所以打电话这个(创作)就不怕了,观众能接受。退回去二十年不敢这样写,受众不理解也不接受。所以这就是我说的,要跟随时代的脚步。

今天有些东西受大众喜欢,永恒性是一半,现代性是一半。莎士比亚的戏是永恒性的,但重拍莎士比亚的戏要赋予很多现代元素。所以西方文学有现代性这种思潮和现象时,就有句名言:永恒性存在于现代的伪装之中。

怎么看现在的老剧回归潮,观众对其有什么新的评价?

这个事情也不是普遍现象,网上观众有选择,我们也有调查。当时《大明王朝》卖给湖南卫视的播放版权到期,我们把这个信息释放出去,结果有很多知名网站争着要版权。后来在优酷播出之后,我看到豆瓣评分从原来的9.5分上升到9.6分,这应该是国产电视剧最高分了。

我也在网上看,连弹幕都看了,什么神剧啦,甩《xxx》多少条街,某某某活不过3集。现在观众们在讨论什么,他们自己的诉求是什么?优酷有几个基本数据,一个是看这部戏的观众,69%是90后,80%以上是大本(大专、本科)以上学历;二是点击率超过1亿,虽然点击率可能不是全网最高的,但根据网站提供的消息,《大明王朝》在优酷视频开放给黄金会员观看的阶段,已经创了单次点击观看时长的最高纪录。

这几组数据,很能说明一个问题——社会新的时期来了,我们正从家族文化向社群文化转型,农村人口向城市人口转型,农耕时代向信息化时代转型。这已经是个大的潮流,现在观众的审美也在发生巨大的变化。

如何看待影视剧快餐消费,导致编剧行业乱象?

这跟我们专业从业人员所说的文学艺术诉求没有多大关系,但又必然会出现,是经济快速发展的一种社会属性。既然出来了,就是合理的存在。

这种情况的出现,会带动人们重新认识和思考,吸取经验总结教训——为什么会出现这种情况,还能吸纳这么多观众?不要一味去骂它、指责它,不要着急,这些都是阶段性的。

发展到这个阶段,他们已经知道如果只是简单的资本介入,粗制滥造,观众并不买账,回过头就会冷静下来。现在我们的传统传播媒介已经跟不上今天的互联网,互联网的受众人数更多,这个情况就突显出来了。

所以我们要总结我们的“道”。接下来我会着重突破季播剧,这方面欧美已经成熟了,中国还没有真正的季播剧。在美国人看来,季播剧更能代表他们的艺术水准,更多的电影则是一种更大众化的休闲娱乐。

美国的顶级季播剧多是些国际型的大导演、大演员共同合作,资金投入都是500万到800万美金一集。而且观众都是相对固定的人群——学历比较高,社会地位相对在中产以上。这些人在工作结束之后,每天就等着看这一个小时,这已经成为他们文化生活的一部分。

我们中国还没有形成真正的季播剧,出现了比电视台付费更高的网上平台,大家就一拥而上。这个跟文学艺术本身没有什么关系,跟金钱的关系更密切。

但这些又会影响我们这些真正从事影视行业创作、生产的这些从业人员去思考,怎么总结它的“道”出来。相信今后不久,在网上出现的东西也会日趋成熟。

IP是真的没有办法碰触吗?

我们从来不排斥电影、电视剧改编,但今天的网文写作有很大的问题。第一,每天这么高的文字量创作,绝不可能出来经典。据我所知,德国那些搞小说创作的专业作家,而且是用他们那种拼音文字来写作,原则上每天不会超过200字,要是写500字就会耗费很大的精力。

没有一部网络小说能达到纸质小说的经典。有些网络小说有阅读性、趣味性,但从思想性、文学性来说,半部都没有。

很多人不管青红皂白,只看点击率,但点击率还造假。网络写作更多的是随性写作,自己没有经过思考,作者本人没有被感动过、触动过,只会写一些俏皮的语言,现在流行的喜欢听的一些话而已,完成每天的更新。

他们讲故事从来不根据叙事文学的特点。尤其是电影、电视剧,必须遵循叙事文学的原则。

戏剧叙事在前,小说叙事在后,小说远远晚于戏剧。后来的小说叙事,受过戏剧叙事的影响。这样的小说,会遵循一定的戏剧叙事的原则和规律。这样的小说反过来能改编成戏剧。

但今天的网文,绝大多数连何为戏剧叙事都不懂,自己想到哪写到哪,碎片化,怎么把它改成电影、电视剧呢?

如何成为一名真正的职业编剧,需要具备的条件是什么?

最重要的一点,成为一个好编剧要不断地否定并修改自己的剧本。我有很多学生打字员,经常前一天写的,那些学生看到都赞不绝口。第二天早上一来,我说整个拿掉,重新写,他们都很吃惊。但后面再出来的,他们一比,哎,是比原来好。我每天的习惯是,先把昨天的修改掉,再写后面的戏。

虽然改自己的东西是一件很艰难的事,但人要有追求,要把作品看得比自己重要。除此之外,能跟师傅尽量跟师傅,不能跟师傅的话,你有很多学习方式。

一、在家拿着剧本对着你认为好的片子看,从里面来认识,如何从文字转化为画面,有哪些变化,你得有这个心。

二、你得去热爱表演、懂表演。好的演员也是编剧的师傅,通过肢体、语言的控制,包括微表情,他自己的调度,去呈现角色的演绎。久而久之你就知道,你笔下这个人物他怎么表现,这些都要学。

三、跟组。我的后面两部戏自己都是制片人,从筹备、选演员,到美工的图纸、服装道具、布景的搭置,我全程都跟。《北平无战事》里方行长的家就是根据我的意见来布景的,所以编剧也是要有师傅的,要以整个行业的制作流程为师傅。

不然你只是流于字面,所以我特别赞成编剧跟组,一定要跟组,我从《雍正王朝》开始就跟组,到现场了解各个部门,请教他们是如何把文字转化为影像的——灯光为什么这样打?机位为什么挑这个角度?

如果能跟后期就更好了。跟一部片子的剪辑,包括配音、配乐。有时候我一天跑几个棚。后期剪辑我一定在,字幕也是我自己去审,一个成熟的合格的专业的编剧应该要这样做,很多编剧写了一辈子剧本,从来没跟过现场。职业编剧这些都不懂,就不要怨天尤人了。

作为编剧委员会的会长,对中国编剧行业的未来有什么看法和建议?

我是搞舞台剧编剧出身的,那个时候的编剧爬格子,更有“工匠精神”,今天缺了一些“工匠精神”。编剧就应该具有“工匠精神”,把自己最主要的时间精力心思放在剧本创作上,反复打磨自己的作品。

而不是放在其他地方,甚至有些编剧还得花心思去拉投资。这是基本要求,也是主要要求,也是唯一的要求。除非你想改行了,那你就不要把心思放在剧本创作上。

我当这个会长,都是挤一点点时间去管会里的事,因为首先我是个职业编剧,我得把更多的时间精力和心思放在创作上。这个(编剧协会)是个公益事业,你不想当,大家投票都要你当,上面也要你当。对我来说,不当的话对我有好处。

今天编剧的创作环境包括作品成活的渠道比原来更广。也许正因为这样,更导致大家不如以前有“工匠精神”。今天中国的编剧人数,在写的都算上,统计起来不知道有多少。

一定要明白一点,“人强不如货强”。只要你的剧本好,皇帝女儿不愁嫁。要把心思花在剧本上。作品拿出来,大家抢着要,这才是一个光荣的编剧。

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