惶惶不安的暑期档,这5部剧留存了创新火种

眼花缭乱。这四个字是剧集暑期档给人的最直接“体感”。

从6月到现在,各平台的主打剧集上新了30多部剧。这个数量虽然不是历史最高点,但放到如今降本增效、共度时艰的整体业态下,就显得相当亮眼了。

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这30多部新作中,大剧的占比又相当之高。

各平台为了争取二十大献礼季前的播出窗口,不乏集中出货、空降排播之举。以往各家或田忌赛马,或针锋相对式的策略排播,被大干快上式露出抢了风头。不少制作周期赶趟的大剧,为了保播出,在这个暑期档提前释放了。

从宏观市场层面,这个暑期档已经没有新故事可以总结。

台网之间,视频网站、央视、卫视的势力秩序已经基本稳定,你死我活的竞争彻底退场。几大主流视频网站,也同样都唱着节俭之歌。独播也好、联播也罢,优爱腾芒各领风骚十几天是常态,要说逆袭和压倒性优势,难见。

终究还是要回归作品。市场虽然持续疲态,但在这30多部新剧里,我们还是能看到一些新动向。

古偶剧还是刚需

6月初的《梦华录》、8月中的《苍兰诀》。这一头一尾两部重磅古装剧,帮助今年的暑期档两度攀上了热度高点。除此之外,还有天上天下生死虐恋的《沉香如屑》,以及宅斗上头、CP感在线的《星汉灿烂》,分别在不同观众群体中受到了追捧。

客观来说,还是古偶剧保住了今夏暑期档剧集的播放数据基本盘。

四部S+古偶剧,均以网播的形式在这个暑期档与观众见面,且都收获了不错热度。由此可见,放下上星执念、全面拥抱网播后,古偶剧放开了手脚也保证了新鲜度。

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从风格来看,这四部剧正好是两个走向。

《梦华录》《星汉灿烂》风格走实一些。前者落在北宋年间,融合了赵盼儿救风尘的戏文,隐喻了皇后刘娥的身世秘闻,讲述了推拉火热的恋爱,还有一定的朝堂线,用户稍微熟龄一些。

《星汉灿烂》虽然没有明确的朝代背景,但整体美术妆化风格是东汉的,剧中女主角的成长线、三选一的爱情线虽然少女感很强,但狡黠少女和少年武将的爱情,对熟龄观众也相对友好。

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《苍兰诀》和《沉香如屑》还是仙恋路子,整体更虚幻缥缈一些。前者讲的是中二魔头东方青苍和仙界社畜小兰花之间的旷世之恋,后者讲古灵精怪的小仙淡颜和应渊君之间的虐恋情劫。

单从故事来讲,小学龄、中学龄的观众可能更喜欢这天上地下、几生几世的脑洞。但一旦男女主角的CP感到位,大学龄的观众也能嗑生嗑死。就像有些剧迷的豆瓣发言所说的那样:“小学生看很幼稚,二十来岁的女大学生看刚刚好。”

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无论是趋实还是向虚,能戳中观众的都是进化过的古偶剧。《梦华录》里有旗帜鲜明的女性帮助女性,还有尺度大、数量多到遭家长投诉的吻戏;《苍兰诀》里则有熊熊燃烧的中二魂,还有靠身体互换激活的CP感。

S+古偶不一定非要网文大神的庇护,但一定要有新鲜的化学反应加持。这是今年暑期档古偶剧给出的最鲜明启示。

5部实验之作

这个暑期档还集中出现了一批非常规剧集。说它们非常规,不是说脱离市场诉求和观众趣味,而是无法用类型来定义,都有一定的实验性。

先是6月下旬上线的《破事精英》。这部原本应当划到情景喜剧赛道的作品,却在很多层面突破了“情景”。

它有尖锐的职场讽刺和互联网文化讨论,比话题剧还话题;它有着近科幻和互动叙事的脑洞,让观众玩出了游戏感;它还有贯穿全剧的歌舞元素,配合反讽桥段让人耳目一新。它的出现不能用情景喜剧复兴来概括,但确实让人看到喜剧类剧集的希望。

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接着是一剧两拍的《庭外》。和古偶的上、下部拆分不同,《庭外》的“盲区”和“落水者”是完全两个类型、两个故事和两种叙事节奏的嵌套。

张黎导演拍的《庭外·盲区》是紧张的限时推理,是能够6集单独成篇的烧脑迷你剧;黄伟导演拍的《庭外·落水者》讲的是落难律师的翻盘,是节奏相对从容的律政剧。之前,还没有哪部悬疑剧是这么嵌套着讲故事的,《庭外》真正拍出了“一鱼两吃”的感觉。

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黄磊和刘奕君主演的《张卫国的夏天》,同样给人类似的感觉。这部剧倒不是一剧两拍,而是从两个视角展现的男性中年粘稠。

它对都市剧的突破,不仅是性别视角的转换,还有阶层视角的分化。以往都市剧中占据主视角的中产代表,在这部剧里成为了摇摆不定的“反派”。乐天、世俗又带点荒唐的平民表达,在这部剧中则分去了半壁江山。

从这个角度来说,黄磊才不是像有些观众评价的那样,在重复自己。他恰恰是在刻意地跳出自己在都市剧里的中产好男人形象。

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接着,便是更难界定的《天才基本法》。

它是都市剧,但双时空结构的故事又塞不进常规的都市情感剧、都市生活剧大筐;它讲青春爱情,但剧中亲情叙事的比重,又远超男女主的青涩恋情。它有奇幻设定,但主角们对人生选择的慎重,对数学的专注和热爱,又没有一点儿戏的感觉。

这是一个市面上很久没有出现的独特故事,它的成功不易解读也难以复制。

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还在更新中的《胆小鬼》,有着同样难以用类型解码的故事。

这部改编自小说《生吞》的短剧集,延续了原著的多重视角。故事三线铺开,却没有把重心放在延宕十年的悬案上,反而浓墨重彩地勾画了四个东北高中生的青春成长。这是一个套着悬疑壳子的作者青春故事,也是对90年代末那一段荧屏缺席的社会动荡的召唤。

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这样一批有实验性的作品在今年暑期档的集中亮相,有凑巧的成分,也有必然的因素。我们不能说市场维艰反而刺激了创作破局,但可以肯定的是,如今还未离场的玩家,多少都有一些艺术掘进的野心。

无疑要继续:续篇和重述

这个暑期档里,还有不少熟悉的面孔。

它们有的是热门大剧的续作,比如家庭+青春的《少年派2》,女性话题剧《二十不惑2》,以及女性群像剧《欢乐颂3》;还有些是经典IP的本土落地,比如借鉴《经常请吃饭的漂亮姐姐》的“姐狗恋”新作《爱情应该有的样子》,重拍美国律政经典的《玫瑰之战》,以及由阿加莎“大侦探波洛”系列落地改编的《民国大侦探》。

从商业逻辑来看,系列化和经典翻拍是再合理不过,且一定会布局的剧集开发条线。所以,非要给这些作品扣上同质化的大帽子,没有意义。

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但确实,无论是续篇还是翻拍,“进化”都是不能回避的关键词。

这个暑期档有部分作品选择的进化方向很值得讨论。比如,以《少年派2》《二十不惑2》为代表的伴随式成长。《少年派2》,随着主角年龄的成长,把教育家庭故事拍成了青春择业故事;《二十不惑2》同样,把故事搬离了大学宿舍,带入了职场和合租公寓。

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还有以《民国大侦探》为代表的解构式改编。主创把阿加莎的本格推理拆解、变形,再植入民国的背景,一定程度上做到了化西式推理为东方悬疑。

惶惶不安的暑期档,这5部剧留存了创新火种

事实上,稳定有活力的续篇和创造性的翻拍,也是剧集产业成熟的重要标志。这也算是今年暑期档释放的一个乐观信号。

以上文章来自于影视独舌。

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